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(由于版权问题,视频分享不了了,请大家观赏《《单车少年》开头10分钟)
难忘指数:★★★★★ 分享人:Aqr
总有一些片子,看了电影的开头,那种基调和感觉就让你认定这是一部好片,在我心里达内兄弟的《单车少年》就是这样的存在。
在开篇的十多分钟里,生活在福利院的男孩西里尔,千方百计地逃脱监管,要与父亲见面。来到住处得知父亲早已离开,只能被学监带回福利院,再次逃跑后,他的命运发生了小小的转折。
为了表现一个少年的局促,让人在短时间内洞悉少年的心性,达内兄弟可没少花心思。与冷静的气氛形成鲜明对比的红色上衣,紧紧抓着听筒的小手,局促的身躯,干脆利落的话语,坚定又惶恐的眼神,快速奔袭,为挣脱学监而咬住对方的手臂,实在无路可逃时,委屈地冲进了周遭一位年轻女士萨曼莎的怀里,仿佛找到了庇护所。而正是这一抱,使得西里尔的命运发生了小小改变。萨曼莎帮助其买回了自行车,在得知自行车已找到的那一刻,懊丧的男孩的世界才真正鲜活起来。
“我找到你的自行车了。”“你见到我爸爸了?”“没有。”“你怎么找到的?”对于一个11岁的小男孩,父亲和单车,要寻找的究竟是哪个?牢牢相扣的两个意向,也是后面剧情的延伸线。或许正是因为感受到了被父亲遗弃的痛苦,才会想要拼命保护单车。执着,追逐,放逐,目光全部聚集在一个小男孩身上,让电影本身张力十足。
不少好片都用过这一招,镜头锁定在孩童身上,传达的却是整个成人世界的不安。杨德昌的《一一》便如是。电影海报上小男孩洋洋的后脑勺便昭示着一切。片中洋洋有着不多的台词,经常瞪着一双大眼睛,用相机把大人们的后脑勺拍了个遍,总说些惊人的话。《一一》同样是一部慢节奏、冷暴力,不紧不慢淌出来,却又发人深省的电影。
有时候表现形式不需要太多,单单一个瞬间,孩童世界折射出来的安静、狂躁、凛冽、落寞、,就足以揪紧大人们的心,继而思考到抓狂的。